BEETHOVEN I SCHUMANN I PALA I LEJAVA

CD 1

Ludwig van Beethoven: Violin concerto in D-major op.61 (1806)

1. Allegro ma non troppo (cadenza: Marian Lejava)

2. Larghetto (cadenza: Jean Guillou)

3. Rondo. Allegro (cadenza: Milan Pala)

CD 2

Robert Schumann: Cello concerto in A-minor op.129 (1850) – version for violin (1853)

1. Nicht zu schnell – attacca:

2. Langsam – attacca:

3. Sehr lebhaft

Milan Pala – violin

Marian Lejava – conductor

Ensemble Opera Diversa

K dispozícii na stiahnutie je stereo aj 5 kanálová akustická verzia.

Ludwig van Beethoven: Violin concerto in D-major op.61 (1806)

Beethoven okolo roku 1806 stráca už viac než 60% sluchu. 1. Premiéra Husľového koncertu bola fiaskom. Skladateľ dodal materiál na poslednú chvíľu a sólista Franz Clement číta part Ronda vo vynútenej pause po druhej časti. K tomu jeho husľové výstrelky na pobavenie publika iba odvádzajú pozornosť od majstrovho nového diela. O niekoľko mesiacov neskôr vydavateľ Clementi objednáva verziu diela pre klavír, ktorá je hodnotená ako “uspokojivá až slabá” a “zreteľne odvodená”. Koncert zapadne na dlhých 38 rokov do zabudnutia. Až mladý Joseph Joachim ho resuscituje a vydobíja jeho neodškriepiteľné miesto v kánone tzv. veľkého romantického koncertu.

Robert Schumann: Cello concerto in A-minor op.129 (1850) – version for violin (1853)

V roku premiéry Beethovenovho koncertu 1844 Robert Schumann absolvuje vyčerpávajúce koncertné turné po Rusku. Po návrate presídli s rodinou z Lipska do Drážďan, no jeho psychická vyčerpanosť pretrváva. Jeho turbulentný umelecký život pokračuje s obvyklým šialeným pracovným nasadením a tempom. Violončelový koncert preto napíše za neuveriteľných 15 dní v októbri 1850. O tri roky neskôr sólový part upravuje pre Joachima, no nikdy obe verzie nebude počuť. Jeho psychické zdravie kolabuje a o ďalšie tri roky umiera v ústave pre choromyseľných v Bonne. Koncert dlhé desaťročia budú mnohí kritizovať a ignorovať až sa napokon stane prvým z trojice veľkých koncertov pre nástroj.

Oba koncerty som upravoval v intenciách schönbergovskej tradície technikou, ktorú používam už od práce na Dvořákovej Rusalke z r.2014. Pri samotnej práci som sa opieral najmä o dochované manuskripty oboch koncertov a relevantných vydaní partitúr, kedy som volil niekoľko štandardných (starých) a moderných (aj urtextových) verzií tlačených partitúr. V sporných miestach som uprednostnil originál (manuskript) s ohľadom na existujúce printové riešenia so zachovaním intencií autora. Konkrétne pri Beethovenovom koncerte to bolo najmä množstvo artikulačných odchýlok, pri Schumannovi dva existujúce závery. Kadenciu k prvej časti Beethovenovho koncertu som skomponoval ešte v r.2011, v r.2020 som ju kompletne revidoval pre potreby tejto nahrávky. Ďalšie dve kadencie pochádzajú z pera Jeana Guilloua (2.časť) a Milana Palu (3 časť). Koncert tak získava ešte väčšiu aktuálnosť a autenticitu našej doby.

Marian Lejava okt.2020

Recorded in high definition DXD format (352.8 kHz / 32 it)

Recording location: Konvent milosrdních bratří, Brno, Czech republic

Recordings: Beethoven on October 3 and Schumann on October 4 2020

Sound engineering, editing, mixing and mastering by Rostislav and Martin Pavlík for Pavlík Records

Recording producer: Matej Haász

Music record direction: Milan Pala

Project concept: Milan Pala

Arrangements, Liner notes and Art concept : Marian Lejava

Scores and orchestral material: USE Music publishing 2020

Graphical layout: Eva Turčáková

Art and Graphical design: Andrea Labudová

Photos: Julián Veverica (p.2), Marek Bartovič (p.11)

Translations: Lucia Kopačíková

Z verejných zdrojov podporil Fond na podporu umenia